Hiçbir zaman sadece Hong Kong sokaklarında asılı duran, tefecileri ve ay çöreği fırıncılarını, saunaları ve köpekbalığı yüzgeci çorba dükkanlarını duyuran neon ışıklarıyla, kübist, tüketimci karmaşayla ilgili değildi.
Bu hiçbir zaman yalnızca Merhametin Demir Tanrıçası’nın en iyi biralarını sunan çay evlerinde, saatlik ödeme yapan otellerde, deniz atlarıyla dolu ahşap çekmecelerle dolu Çin tıbbı merkezlerinde ve manikürlü tırnakların olduğu Mahjong salonlarında parlayan tabelalardan ibaret değildi. sert fayanslara tıkladım.
Hükümetin neon tabelalara yönelik baskıları güvenlik ve çevresel kaygılardan kaynaklansa da, kampanya bizzat Hong Kong’un ortadan kaybolmasını çağrıştırıyor: bir elektrikli şehrin çöküşünün hüzünlü alegorisi, küstah parıltısının kelimenin tam anlamıyla yok oluşu.
Bu günlerde, Hong Kong’daki geceler sanki hâlâ bir vebanın ya da derin bir politik rahatsızlığın içindeymiş gibi geliyor.
Turistlerin ve yerli yabancıların birçoğu ortadan kaybolurken, eski parti barları da aşırı bira tüketiminden kurtuldu.
Hong Kong halkı da ayrıldı. Hükümet ve servet anketi verilerine göre, geçen yıl 110.000’den fazla daimi ikamet sahibi şehri terk etti ve şehrin 30 milyon dolardan fazla varlığa sahip nüfusu yüzde 23 oranında azaldı.
Bölgenin İngiliz yönetiminden Çin yönetimine dönüşünden çeyrek yüzyıl sonra onların ayrılışı, bölgenin ekonomik gerilemesi ve siyasi haklarda ciddi bir düşüşe yol açtı.
Hong Kong’da kalanlar, Pekin’deki komünist liderliğin burayı özel kılan şeyleri (özgür basın ve bağımsız yargı dahil) yok etmesinden korkanlar ile buradaki insanların her zaman Hong Kong’un kaprislerine direndiğine inananlar arasında bölünmüş durumda. insanlar şarj oluyor.
Bu ruh halleri herhangi bir tuhaflıktan yoksundur.
2020’de kabul edilen bir ulusal güvenlik yasası, devlete tehdit oluşturduğu düşünülen eylemleri suç sayıyor. Öğrenciler, eski milletvekilleri ve eski bir medya patronu hapiste bu nedenle. İş dünyası odaklı Hong Kong’un en üst düzey politikacısı olarak bilinen CEO, bölgenin özerkliğini baltaladığı gerekçesiyle ABD Hazine Bakanlığı tarafından yaptırıma maruz kaldı. Bu tür yaptırımlara halkın desteği başlı başına bir suç olabilir.
Hong Kong artık neon gibi zararsız bir konunun anlam tonlarına büründüğü bir gölgeler ve metaforlar şehri gibi hissedilebilir.
Hong Konglu film yapımcısı Anastasia Tsang’ın ilk yönetmenlik denemesi olan A Light Never Goes Out, bir neon tabela yapımcısının ölümüyle başa çıkmaya çalışan bir aileyi konu alıyor. Hong Kong’un gelecek yılki Oscar’lara sunduğu film, aynı zamanda daha büyük bir şeyin ağıtı da olabilecek, ortadan kaybolan bir gemiye bir ağıt niteliğinde.
Bayan Tsang, “Hong Kong halkının çok güçlü bir kayıp duygusu var” dedi. “Her gün göç edecek bir arkadaşınız ya da akrabanız oluyor. Her gün etinizin bir parçasının iskeletinizden alındığını hissediyorsunuz.”
Filmi çektiği 2021 yılı itibarıyla arka plan olarak kullandığı neon tabelaların çoğu ortadan kayboldu.
“Değişim çok sert ve hızlıydı” dedi. “Onu kurtarmanın hiçbir yolu yoktu.”
Cardin Chan, kendini modası geçmiş tabelaları korumaya adamış bir grup olan Tetra Neon Exchange’i yönetiyor. İnşaat departmanının izinsiz inşaatlara karşı önlem almaya başlamasından bu yana son on yılda çoğu neon tabela olmak üzere on binlerce tabelanın kaldırıldığını tahmin ediyor. Ek olarak, bazı şirketler gönüllü olarak neon ekranları daha ucuz LED ekranlarla değiştirdi.
Bayan Chan, kaldırma bildirimi alan kişilerle konuşuyor ve işlemlerinin görsel geçmişini belgeliyor. Rehinci dükkanlarında bozuk para tutan yarasaların ana hatlarıyla reklam yapılıyordu çünkü kanatlı memelinin kelimesi kulağa “şans” gibi geliyor. Semboller (dişler, bardaklar, çay yaprakları) bir zamanlar okuma yazma bilmeyen müşteriler için önemliydi.
Bayan Chan, “Neon, şehrin bir tür sembolü, Hong Kong’un hikayelerinin vücut bulmuş halidir” dedi. “Fakat değişim yaşayan sadece neon değil. Bütün şehir öyle değil mi?”
Hong Kong’un savunucularından bazıları, şehrin mevcut halini ya da en azından yeniden keşfetme yeteneğini öven, neon şehir manzarasının bölgeyi hiçbir zaman gerçek anlamda tanımlamadığını söylüyor. Bunun, kung fu vuruşlarıyla dolu bir film setinden ya da cheongsam giymiş kadınların yağmurlu sokaklarda sadece bir çello ağıtıyla yürümesinden kalma pejmürde bir turist hareketi olduğunu söylüyorlar. Çoğu Hong Kong sakini, Çin sınırına kadar uzanan Tetris döşemeli bina bloklarına tıkıştırılmış su birikintilerinden yansıyan parlak ışıklardan uzakta yaşıyordu.
Neon sanatı (neon ve diğer inert gazlarla dolu cam tüplerin bükülmesi) Hong Kong’a kısmen Şangay’dan geldi. Komünistler 1949’da anakarada üstünlük sağladığında ve takip eden yıllarda huzursuzluk hüküm sürdüğünde, sanayi kaptanları ve diğer milyonlarca mülteci İngiliz kraliyet kolonisine kaçtı. 1970’lerde Wan Chai ve Tsim Sha Tsui, Central ve Yau Ma Tei sokakları neonlarla doluydu ve LSD yakıtlı Picasso’lar gibi bolca elektrik tabelası asılıydı.
1980’lerde Marlboro sigaraları için dünyanın en büyük neon tabelasının Hong Kong’da olması uygun görünüyordu. Neon tabelaların bir kısmı İngilizce, bir kısmı Arapça ve bir kısmı da Japoncaydı. Çoğu, Hong Kong’da kullanılan ancak Çin anakarasında kullanılmayan geleneksel Çince karakterlerdi. Cam tüpleri böylesine karmaşık bir kaligrafiye dönüştürmek (“ejderha” kelimesini yazmak 16 vuruş gerektirir) ressamlık becerisi gerektiriyordu.
Jive Lau bu zanaata ilgi duymaya başladığında sadece birkaç neon ustası hâlâ çalışıyordu, zirvede ise 400 civarında usta vardı. Sanatı Tayvan’da öğrendi.
“Neonun burada tükendiğini biliyorum” dedi, “ama bu Hong Kong’un sembolü, bu yüzden onu bir şekilde canlı tutmak istiyorum.”
Bay Lau, devlet tarafından finanse edilen bir sanat merkezinde alevlerle eritilen cam tüplere şekil veriyor. Hong Kong’un bazı diğer erdemleri azalsa da, Pekin liderliğindeki yöneticiler bu kültürün korunmaya değer olduğunu düşünüyor.
Victoria Limanı’ndan ıslah edilen arazi üzerine, M+ adlı bir güzel sanatlar müzesinin de dahil olduğu yeni bir kültür bölgesi inşa edildi. Müze, neon tasarımların çizimlerinin yanı sıra bir et lokantası için dev bir Angus ineği de dahil olmak üzere bazı tanıdık tabelalar topladı.
Müzenin küratörü Tina Pang, “Yer simgesi olan tabelalarla gerçekten ilgilendik” dedi. “Fakat onları bir müzenin toplaması ideal değil çünkü onları canlandıran bağlamdan gerçekten kopmuş durumdalar.”
Bayan Pang, güvenlik düzenlemelerinin Hong Kong’un neon aydınlatmasını mahvetmesine rağmen, tüm şehirlerin aynı mağazalara sahip olduğu homojenliğe yönelik küresel eğilimin de bölgenin benzersiz sokak manzarasını tehdit ettiğini söyledi.
Eylül ayında hükümet, “vatandaşları dışarı çıkmaya ve şehrin gece hayatını canlandırmaya teşvik etmek için” “Gece Heyecanı Hong Kong” adlı bir kampanya başlattı. Kampanya logosu elbette neondu.
Peter Tse’ye göre, yaklaşık 20 metrelik bir neon tabela, açların müşterilerin hamur işlerini elinden aldığı II. Dünya Savaşı’ndaki Japon işgalinden sağ kurtulan Tai Tung Fırını’nın uzun ömürlülüğünü simgeliyordu.
Hong Kong’un yükseliş yıllarında Tai Tung, Sonbahar Ortası Festivali’ni kutlamak için yapılan ay keklerini ballı istiridye veya on yumurta sarısıyla dolduruyordu, ancak Bay Tse’nin de kabul ettiği gibi on tanesi dokuz tane fazlaydı.
Şu anda 90 yaşında olan Bay Tse, geçen yıl sökülen fırının neon tabelasından sağ kurtuldu. Bay Tse’ye bunun çok büyük, çok eski ve kurallara uygun olmadığı söylendi.
“50 yıldan fazla sürdü, tayfunlardan bile kurtuldu, sorun yok” dedi.
Hala her gün fırına geliyor. Neon tabelasını özlüyor.
Bay Tse, hükümetin gereksinimlerini karşılamak için maliyeti 80.000 dolara kadar çıkabilecek daha küçük bir cihaz kurmayı planlıyor. Oğlu, fırını işleten dördüncü kuşak olmak üzere Avustralya’dan döndü.
Bay Tse, “Hong Kong’un canlı olmasını istiyorum” dedi. “Hong Kong gibi hissetmesini istiyorum.”
Bu hiçbir zaman yalnızca Merhametin Demir Tanrıçası’nın en iyi biralarını sunan çay evlerinde, saatlik ödeme yapan otellerde, deniz atlarıyla dolu ahşap çekmecelerle dolu Çin tıbbı merkezlerinde ve manikürlü tırnakların olduğu Mahjong salonlarında parlayan tabelalardan ibaret değildi. sert fayanslara tıkladım.
Hükümetin neon tabelalara yönelik baskıları güvenlik ve çevresel kaygılardan kaynaklansa da, kampanya bizzat Hong Kong’un ortadan kaybolmasını çağrıştırıyor: bir elektrikli şehrin çöküşünün hüzünlü alegorisi, küstah parıltısının kelimenin tam anlamıyla yok oluşu.
Bu günlerde, Hong Kong’daki geceler sanki hâlâ bir vebanın ya da derin bir politik rahatsızlığın içindeymiş gibi geliyor.
Turistlerin ve yerli yabancıların birçoğu ortadan kaybolurken, eski parti barları da aşırı bira tüketiminden kurtuldu.
Hong Kong halkı da ayrıldı. Hükümet ve servet anketi verilerine göre, geçen yıl 110.000’den fazla daimi ikamet sahibi şehri terk etti ve şehrin 30 milyon dolardan fazla varlığa sahip nüfusu yüzde 23 oranında azaldı.
Bölgenin İngiliz yönetiminden Çin yönetimine dönüşünden çeyrek yüzyıl sonra onların ayrılışı, bölgenin ekonomik gerilemesi ve siyasi haklarda ciddi bir düşüşe yol açtı.
Hong Kong’da kalanlar, Pekin’deki komünist liderliğin burayı özel kılan şeyleri (özgür basın ve bağımsız yargı dahil) yok etmesinden korkanlar ile buradaki insanların her zaman Hong Kong’un kaprislerine direndiğine inananlar arasında bölünmüş durumda. insanlar şarj oluyor.
Bu ruh halleri herhangi bir tuhaflıktan yoksundur.
2020’de kabul edilen bir ulusal güvenlik yasası, devlete tehdit oluşturduğu düşünülen eylemleri suç sayıyor. Öğrenciler, eski milletvekilleri ve eski bir medya patronu hapiste bu nedenle. İş dünyası odaklı Hong Kong’un en üst düzey politikacısı olarak bilinen CEO, bölgenin özerkliğini baltaladığı gerekçesiyle ABD Hazine Bakanlığı tarafından yaptırıma maruz kaldı. Bu tür yaptırımlara halkın desteği başlı başına bir suç olabilir.
Hong Kong artık neon gibi zararsız bir konunun anlam tonlarına büründüğü bir gölgeler ve metaforlar şehri gibi hissedilebilir.
Hong Konglu film yapımcısı Anastasia Tsang’ın ilk yönetmenlik denemesi olan A Light Never Goes Out, bir neon tabela yapımcısının ölümüyle başa çıkmaya çalışan bir aileyi konu alıyor. Hong Kong’un gelecek yılki Oscar’lara sunduğu film, aynı zamanda daha büyük bir şeyin ağıtı da olabilecek, ortadan kaybolan bir gemiye bir ağıt niteliğinde.
Bayan Tsang, “Hong Kong halkının çok güçlü bir kayıp duygusu var” dedi. “Her gün göç edecek bir arkadaşınız ya da akrabanız oluyor. Her gün etinizin bir parçasının iskeletinizden alındığını hissediyorsunuz.”
Filmi çektiği 2021 yılı itibarıyla arka plan olarak kullandığı neon tabelaların çoğu ortadan kayboldu.
“Değişim çok sert ve hızlıydı” dedi. “Onu kurtarmanın hiçbir yolu yoktu.”
Cardin Chan, kendini modası geçmiş tabelaları korumaya adamış bir grup olan Tetra Neon Exchange’i yönetiyor. İnşaat departmanının izinsiz inşaatlara karşı önlem almaya başlamasından bu yana son on yılda çoğu neon tabela olmak üzere on binlerce tabelanın kaldırıldığını tahmin ediyor. Ek olarak, bazı şirketler gönüllü olarak neon ekranları daha ucuz LED ekranlarla değiştirdi.
Bayan Chan, kaldırma bildirimi alan kişilerle konuşuyor ve işlemlerinin görsel geçmişini belgeliyor. Rehinci dükkanlarında bozuk para tutan yarasaların ana hatlarıyla reklam yapılıyordu çünkü kanatlı memelinin kelimesi kulağa “şans” gibi geliyor. Semboller (dişler, bardaklar, çay yaprakları) bir zamanlar okuma yazma bilmeyen müşteriler için önemliydi.
Bayan Chan, “Neon, şehrin bir tür sembolü, Hong Kong’un hikayelerinin vücut bulmuş halidir” dedi. “Fakat değişim yaşayan sadece neon değil. Bütün şehir öyle değil mi?”
Hong Kong’un savunucularından bazıları, şehrin mevcut halini ya da en azından yeniden keşfetme yeteneğini öven, neon şehir manzarasının bölgeyi hiçbir zaman gerçek anlamda tanımlamadığını söylüyor. Bunun, kung fu vuruşlarıyla dolu bir film setinden ya da cheongsam giymiş kadınların yağmurlu sokaklarda sadece bir çello ağıtıyla yürümesinden kalma pejmürde bir turist hareketi olduğunu söylüyorlar. Çoğu Hong Kong sakini, Çin sınırına kadar uzanan Tetris döşemeli bina bloklarına tıkıştırılmış su birikintilerinden yansıyan parlak ışıklardan uzakta yaşıyordu.
Neon sanatı (neon ve diğer inert gazlarla dolu cam tüplerin bükülmesi) Hong Kong’a kısmen Şangay’dan geldi. Komünistler 1949’da anakarada üstünlük sağladığında ve takip eden yıllarda huzursuzluk hüküm sürdüğünde, sanayi kaptanları ve diğer milyonlarca mülteci İngiliz kraliyet kolonisine kaçtı. 1970’lerde Wan Chai ve Tsim Sha Tsui, Central ve Yau Ma Tei sokakları neonlarla doluydu ve LSD yakıtlı Picasso’lar gibi bolca elektrik tabelası asılıydı.
1980’lerde Marlboro sigaraları için dünyanın en büyük neon tabelasının Hong Kong’da olması uygun görünüyordu. Neon tabelaların bir kısmı İngilizce, bir kısmı Arapça ve bir kısmı da Japoncaydı. Çoğu, Hong Kong’da kullanılan ancak Çin anakarasında kullanılmayan geleneksel Çince karakterlerdi. Cam tüpleri böylesine karmaşık bir kaligrafiye dönüştürmek (“ejderha” kelimesini yazmak 16 vuruş gerektirir) ressamlık becerisi gerektiriyordu.
Jive Lau bu zanaata ilgi duymaya başladığında sadece birkaç neon ustası hâlâ çalışıyordu, zirvede ise 400 civarında usta vardı. Sanatı Tayvan’da öğrendi.
“Neonun burada tükendiğini biliyorum” dedi, “ama bu Hong Kong’un sembolü, bu yüzden onu bir şekilde canlı tutmak istiyorum.”
Bay Lau, devlet tarafından finanse edilen bir sanat merkezinde alevlerle eritilen cam tüplere şekil veriyor. Hong Kong’un bazı diğer erdemleri azalsa da, Pekin liderliğindeki yöneticiler bu kültürün korunmaya değer olduğunu düşünüyor.
Victoria Limanı’ndan ıslah edilen arazi üzerine, M+ adlı bir güzel sanatlar müzesinin de dahil olduğu yeni bir kültür bölgesi inşa edildi. Müze, neon tasarımların çizimlerinin yanı sıra bir et lokantası için dev bir Angus ineği de dahil olmak üzere bazı tanıdık tabelalar topladı.
Müzenin küratörü Tina Pang, “Yer simgesi olan tabelalarla gerçekten ilgilendik” dedi. “Fakat onları bir müzenin toplaması ideal değil çünkü onları canlandıran bağlamdan gerçekten kopmuş durumdalar.”
Bayan Pang, güvenlik düzenlemelerinin Hong Kong’un neon aydınlatmasını mahvetmesine rağmen, tüm şehirlerin aynı mağazalara sahip olduğu homojenliğe yönelik küresel eğilimin de bölgenin benzersiz sokak manzarasını tehdit ettiğini söyledi.
Eylül ayında hükümet, “vatandaşları dışarı çıkmaya ve şehrin gece hayatını canlandırmaya teşvik etmek için” “Gece Heyecanı Hong Kong” adlı bir kampanya başlattı. Kampanya logosu elbette neondu.
Peter Tse’ye göre, yaklaşık 20 metrelik bir neon tabela, açların müşterilerin hamur işlerini elinden aldığı II. Dünya Savaşı’ndaki Japon işgalinden sağ kurtulan Tai Tung Fırını’nın uzun ömürlülüğünü simgeliyordu.
Hong Kong’un yükseliş yıllarında Tai Tung, Sonbahar Ortası Festivali’ni kutlamak için yapılan ay keklerini ballı istiridye veya on yumurta sarısıyla dolduruyordu, ancak Bay Tse’nin de kabul ettiği gibi on tanesi dokuz tane fazlaydı.
Şu anda 90 yaşında olan Bay Tse, geçen yıl sökülen fırının neon tabelasından sağ kurtuldu. Bay Tse’ye bunun çok büyük, çok eski ve kurallara uygun olmadığı söylendi.
“50 yıldan fazla sürdü, tayfunlardan bile kurtuldu, sorun yok” dedi.
Hala her gün fırına geliyor. Neon tabelasını özlüyor.
Bay Tse, hükümetin gereksinimlerini karşılamak için maliyeti 80.000 dolara kadar çıkabilecek daha küçük bir cihaz kurmayı planlıyor. Oğlu, fırını işleten dördüncü kuşak olmak üzere Avustralya’dan döndü.
Bay Tse, “Hong Kong’un canlı olmasını istiyorum” dedi. “Hong Kong gibi hissetmesini istiyorum.”